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展覽概述

“時裳·武則天”匾額

《時裳·武則天》特展以武則天一生為軸線，梳理了武則天時代的衣著服飾發(fā)展變化脈絡(luò)，依托洛陽博物館、洛陽市考古研究院、偃師商城博物館館藏的60余件（套）文物精確復(fù)原14套代表性服飾，充分展現(xiàn)大唐時期錦緞綺羅之華美，衣冠典制之隆重，時尚風(fēng)格之多變，織造技藝之發(fā)達。

序廳

設(shè)計思路及內(nèi)容

主題定位：

以“時裳·武則天”為核心，聚焦于唐代服飾的演變與武則天對服飾文化的推動，旨在通過服飾這一文化載體，勾勒出唐朝社會的繁榮景象與女性地位的顯著提升。

篇章布局：

第一篇章：“花樣年華百美競呈”

第一篇章

展區(qū)規(guī)劃：此篇章以時間軸為線索，劃分為“初入宮掖”“再度入宮”“二圣臨朝”“女性天下”四個小節(jié)，通過服飾的演變展示武則天從少女到登上帝位期間的唐代服飾變遷。

第一篇章

復(fù)原服飾

樂舞俑（局部）

展品亮點：

復(fù)原服飾（局部）

復(fù)原服飾：基于洛陽地區(qū)恭陵哀皇后墓、崔大義及妻李夫人合葬墓等出土文物，運用現(xiàn)代技術(shù)復(fù)原唐代服飾，展現(xiàn)唐代女性的柔美與開放。

男性服飾新潮：展示同時期男性服飾的變革，反映唐代社會的開放風(fēng)氣。

第二篇章：“服章之美禮儀之大”

展區(qū)規(guī)劃：圍繞“改服易色”“異乎文袍”兩個小節(jié)，展現(xiàn)武則天稱帝后對服飾制度的改革及其對社會的影響。

第二篇章

展品亮點：

服飾改制：通過實物與圖文說明，介紹武則天時期服飾顏色、款式、圖案的變化，如“大紅大紫”“運籌帷幄”等成語的歷史淵源。

復(fù)原服飾

女性地位提升：特別展出女著男裝、女著胡服等服飾，強調(diào)武則天時代女性地位的顯著提升。

第三篇章：“明妝麗影神都衣香”

第三篇章

展區(qū)規(guī)劃：此篇章分為“云鬢花黃”“芳容麗質(zhì)”“與子同袍”三個小節(jié)，聚焦于唐代妝容、發(fā)型、發(fā)飾及配飾的多樣性。

互動體驗

展品亮點：

發(fā)型發(fā)飾：結(jié)合唐代出土的文物，展示唐代女性繁復(fù)多變的發(fā)型，以及與之相配的各式發(fā)飾，如步搖、金釵等。

白瓷執(zhí)鏡女俑

配飾展示：精選唐代銅鏡、粉盒等配飾，展示唐代人對美的追求與審美情趣。

青瓷粉盒

重點文物

彩繪陶樂舞俑

1991年9月，一組極為漂亮的文物在孟津送莊西山頭村岑氏墓出土，這組文物為唐代的彩繪樂舞陶組俑。其陶俑造型優(yōu)美、五官細節(jié)立體，可謂栩栩如生，雖經(jīng)千年時光，俑身彩繪猶有存留。

6件女樂俑，均呈跽坐狀。俑頭梳雙髻，粉面朱唇，眉心間飾紫色花鈿，身著半臂衫，長裙鋪地，表情專注，作吹奏或彈奏樂器狀。在樂俑的伴奏下，4件女舞俑翩翩起舞。樂舞俑表情溫婉，面部豐滿圓潤，形體優(yōu)美異常，突出表現(xiàn)了人體形態(tài)美。

從出土的墓志上看，墓主人是唐代武周時期三品官劉廣宗的夫人。岑氏出身名門，但20歲喪夫，一生郁郁寡歡。岑氏死后，其子劉敦行于唐大足元年（公元701年）將其遷葬于有“人間蘇杭、地下北邙”之稱的洛陽邙嶺上。一件文物的背后，是一個王朝的縮影。而這組彩繪樂舞陶組俑便是劉敦行為母表孝心的隨葬品，也許他沒想到，千年之后，這一隨葬品會成為后世觸摸大唐歷史、研讀歷史文化的“國寶”。

唐三彩騎馬女俑

出土于洛陽市龍門東山安菩夫婦墓。馬上女子穿窄袖緊身翻領(lǐng)胡袍，流行于唐代貞觀、開元時代，當(dāng)時貴族女性出門騎馬盛行。

“虢國夫人承主恩，平明騎馬入宮門”，即使身份尊貴如虢國夫人，也不介意騎馬拋頭露面。當(dāng)時的女性可以經(jīng)常外出玩耍，無論是踏青、狩獵，還是觀舞、看球，都不受限制，三彩騎馬女俑的形象正是唐代女性自由生活的真實寫照。

銀殼鎏金菱花銅鏡

這件銅鏡為六瓣菱花形，內(nèi)緣為珍珠紋底，上有浮雕，為兩只奔跑狀的瑞獸和兩只雀鳥，相間分布，在圖案的空白處還填充以花葉枝蔓，圖案整體顯得繁復(fù)華麗。外緣為寬平素銀。此鏡體量小巧，卻工藝精湛，彰顯了大唐時期經(jīng)濟文化繁榮下手工業(yè)的發(fā)展和進步。

這一類型的銅鏡采用的是銀背鎏金的工藝，一般鏡背中部下凹，用一整塊銀片捶脫出浮雕紋飾，嵌入鏡緣內(nèi)，銀片下的裝飾隨鏡鑄出，通過銀片顯現(xiàn)出來，銀片上還要進行鏨刻，表現(xiàn)出細節(jié)，主要紋樣上再進行鎏金。如此制成的銅鏡，金光熠熠，花紋精細。

三彩雙丫髻女俑

灰白胎。腿殘，已修復(fù)。騎俑為女性，頭梳雙丫髻，面部豐滿圓潤，躬身向左，右臂上提貼臉頰，左手屈肘后拉，呈奮力挽馬之狀。身穿翻領(lǐng)緊袖黃長襖，腳蹬淺綠長筒靴。馬站立長方形托板之上，馬首曲向左側(cè)，翹尾。騎俑頸部以上無釉，馬鞍呈醬色，馬身黃白相間，蹄灰白色。有流釉。

彩繪陶騎馬女俑

頭梳高髻，身著綠色圓領(lǐng)袒胸緊身窄袖衣，綠色帔巾搭于肩后。馬通身白色，在胸、臀等部位飾綠色斑點，昂首站立于長方形托板上。

唐代是中國古代陶俑雕塑藝術(shù)史上的第三個高峰，陶俑藝術(shù)在此時大放異彩，無論從數(shù)量還是質(zhì)量、創(chuàng)作題材和創(chuàng)作手法都比秦漢時期有了很大的進步，特別是三彩俑的出現(xiàn)更加豐富了陶俑的表現(xiàn)力。

單刀半翻髻女侍俑

俑頭梳高大的單刀半翻髻，上身穿袒胸長袖襦衫，下身穿曳地長褶裙。左右臂相交于腹部，兩手藏于襦衫長袖中，腿和腳均藏于長裙中。

“單刀半翻髻”屬于反綰式梳編法，即在梳頭時由下至上，至頭頂時向外翻轉(zhuǎn)，由隋代翻荷髻演變而來。這種發(fā)髻最初流行于唐代宮廷中，后傳于貴族和民間婦女。大量的唐代陶俑、陵墓壁畫出土，讓我們得以在千年后窺見唐代女性毫無拘束的妝造想象力、自我表現(xiàn)力，一睹千年前的潮流時尚。

彩繪陶文官

頭戴小平冠，粗眉大眼，五官端正，肅立謙恭。身著紅色闊袖交領(lǐng)長袍，內(nèi)露圓口內(nèi)衫，下著裙，足蹬云頭靴；濃眉細眼，臉色紅潤，雙手交拱于胸前。

展陳特色與創(chuàng)新

文化沉浸：通過場景復(fù)原和甲胄復(fù)原，輔以燈光音效等手段，營造唐代戰(zhàn)爭的氛圍，使觀眾仿佛穿越時空，身臨其境。同時，復(fù)原唐代幄帳，展示唐朝的張設(shè)和家具，回望那時人們的室居生活。

唐代甲胄復(fù)原

唐代幄帳

學(xué)術(shù)支撐：展覽內(nèi)容基于大量歷史文獻與考古研究成果，確保信息的準確性與權(quán)威性。

公眾參與：舉辦漢服展演、學(xué)術(shù)講座等活動，邀請專家學(xué)者與觀眾面對面交流，深化展覽的教育意義與文化傳播功能。

“洛水時裳·漢服之夜”主題活動

“華夏衣冠系列展——時裳·武則天”，此番盛舉，非但鑄就了一場令人目不暇接的視覺綺夢，更引領(lǐng)著每一位觀者踏上了一場穿越時空的文化探索之旅。它不僅僅是一場展覽，而是唐代服飾藝術(shù)輝煌篇章的生動再現(xiàn)，讓人仿佛置身于那個繁華盛世，親身感受武則天時代獨有的服飾風(fēng)華與社會風(fēng)貌。在這里，每一件展品都承載著歷史的厚重與文化的精髓，它們不僅僅是衣物的堆砌，而是那個時代審美觀念、社會等級、文化交流乃至政治變遷的微妙映射。通過這場展覽，我們得以窺見唐代服飾的華麗繁復(fù)，領(lǐng)略武則天作為一代女皇的獨特魅力，以及她所引領(lǐng)的服飾風(fēng)尚如何深刻地影響了后世，成為中華服飾文化寶庫中一顆璀璨的明珠。

媒體關(guān)注：

2023年8月，央視新聞等國家級、地市媒體先后對《時裳·武則天》特展進行直播，總觀看量高達182萬次。

2023年11月17日，央視新聞頻道《焦點訪談》[文化“活”了旅游“火”了]節(jié)目，聚焦河南文旅，洛陽博物館作為古都洛陽的文化寶庫，《時裳·武則天》主題展覽《焦點訪談》中介紹時間長達3分。

所獲榮譽：

2024年1月26日，由河南省文物局指導(dǎo)，河南省博物館學(xué)會、河南日報社、河南博物院聯(lián)合主辦的2023年度河南省博物館“十佳案例”推介發(fā)布會在河南博物院華夏古樂廳舉行，2023年度河南省博物館“十佳案例”揭曉。洛陽博物館《漢服雅集及“華夏衣冠系列展之時裳·武則天”特展》等入選“十佳案例”。

5月18日，2024年“國際博物館日”河南主會場活動在內(nèi)鄉(xiāng)縣衙博物館啟動。會上，洛陽博物館“華夏衣冠系列展‘時裳武則天’”榮獲“2023年度河南省優(yōu)秀陳列展覽”。

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2023

Culture

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項目

“華夏衣冠系列展——時裳·武則天”

洛陽錦龍?zhí)梦幕瘋鞑ビ邢薰?/h5>

營業(yè)執(zhí)照：91410307317236097D

備案號碼：豫ICP備12001758號-2

地址：河南省洛陽市洛龍區(qū)安樂鎮(zhèn)中崗村5組41號

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